Real Piano posto à prova

Um teclado de duas oitavas no bolso

No telemóvel cabem pouco mais de duas oitavas de cada vez e é preciso deslizar lateralmente para alcançar o resto. Existe a opção de dividir o ecrã em duas filas sobrepostas, o que ajuda quando a peça salta entre registos graves e agudos, embora obrigue a olhar sempre para baixo. Num tablet a diferença é enorme: as teclas ficam com largura próxima da real e a mão esquerda deixa de tropeçar na direita. Se tiver um, é aí que deve instalar isto.

Também pode encolher as teclas para ver mais notas ao mesmo tempo. Perde-se precisão na mesma medida em que se ganha panorâmica, e fiquei quase sempre no ajuste intermédio, o único compromisso utilizável para quem tem dedos de adulto. Quem tiver mão mais estreita talvez consiga descer outro grau sem prejuízo da pontaria.

Aulas em vídeo e acompanhamentos

As lições estão organizadas em vídeo, com o teclado filmado de cima e as notas a acenderem à medida que soam. Não é um método estruturado, é uma sequência de peças com explicação, e nota-se que foi pensada para quem quer tocar uma canção conhecida ao fim de meia hora. O formato pareceu-me honesto dentro do que promete: ninguém sai dali a ler pauta, mas sai a saber onde ficam as notas de uma melodia simples.

Os acompanhamentos foram a parte que mais me prendeu. Escolhe-se uma base, toca-se por cima dela e ganha-se uma noção de tempo que o estudo em silêncio nunca dá. A biblioteca é curta e repete-se depressa, ainda assim cumpre para trabalhar a mão direita contra um andamento fixo.

Latência: o problema de todos os pianos táteis

Aqui está a reserva séria. Entre o toque no vidro e o som que sai da coluna existe sempre um intervalo, pequeno em termos absolutos e gigantesco em termos musicais. Em passagens lentas quase não se nota. Em qualquer coisa que exija articulação rápida, a mão adianta-se ao ouvido e o resultado desfaz-se. Com auscultadores de fio melhorou; com ligação sem fios piorou ao ponto de tornar o exercício inútil. A limitação vem do sistema e do equipamento, não desta aplicação em concreto, só que o efeito prático é o mesmo.

Soma-se a ausência de resposta ao toque. O vidro não distingue um dedo que cai com peso de um dedo que aflora, e a variação de intensidade é quase nula. Quem estuda dinâmica não encontra aqui onde a treinar. É a distância que separa carregar em teclas de tocar, e nenhuma definição escondida nos menus a encurta.

Bancos de sons e variedade de timbres

A oferta de timbres é generosa: pianos de cauda, pianos verticais, órgãos, teclas elétricas de ataque metálico, cordas e algumas escolhas mais estranhas. A qualidade das amostras é irregular. O piano de cauda principal está bem gravado e sustenta uma peça inteira, enquanto vários sons elétricos ficam finos assim que se toca um acorde cheio. Vale a pena percorrer a lista com calma em vez de ficar pelo primeiro que aparece.

Para quem estuda e para quem só quer brincar

Distingo dois usos e só um deles me convence por completo. Como bloco de apontamentos musical, para testar uma harmonia, fixar uma ideia ou mostrar a alguém como soa uma passagem, funciona muito bem e dispensa o instrumento físico, que é afinal a proposta central da casa. Como ferramenta de estudo continuado serve de complemento e nunca de substituto: a técnica construída sobre vidro não se transfere para teclas com peso.

Balanço